Au niveau des sonorités donc, on trouve à bord du M13 cinq grandes familles d’effets, recensant au total 75 effets différents. Évidemment, par manque de place, impossible de tous les détailler ici, je me bornerai donc à donner mon avis ‘général’ sur chaque type de module. Sachez cependant que ces effets sont exactement ceux des Stompbox Modelers, dont vous retrouverez les avis sur AudioFanzine concernant la DM4 pour les distorsions, la DL4 pour les délais, la MM4 pour les modulations, la FM4 pour les filtres, la Verbzilla en ce qui concerne les réverbes.

Les distorsions très diverses, beaucoup de grains de pédales sont immédiatement identifiables, d’autres sont beaucoup plus ‘exotiques’ mais pas sans intérêt. En général, elles sont beaucoup plus compressées que leurs modèles originaux, ceci étant à mon avis beaucoup plus sensible sur les overdrives. Les fuzz, qui ont tendance à être naturellement beaucoup plus compressées, s’en sortent beaucoup mieux. Petit regret concernant la simulation de Metal Zone, qui ne possède pas, contrairement à son inspiratrice, d’égaliseur paramétrique.

Les modulations ont un rendu très efficace, on retrouve dans cette section divers chorus, phasers, flangers, trémolos. Là encore, le grain des modèles est en général très identifiable sans aucun souci. Seule exception, j’ai personnellement trouvé l’Univibe un peu ‘sage’ par rapport à son modèle original.

Pour les délais, on touche, à mon humble avis, aux plus belles modélisations du M13. Simulations d’échos à bandes, d’échos analogiques, digitaux, reverse, ils sont tous là, et marchent vraiment de manière redoutable. Mon coup de cœur dans cet engin!
Les filtres vous ouvrent les portes de l’hyperespace ! On y retrouve divers filtres d’enveloppe, de synthés basse, et beaucoup de combinaisons créées par Line6 entre tous ces filtres. Le son est évidemment très radicalement changé, la porte ouverte à des sons venus d’ailleurs… Vraiment intéressant quand on recherche des sonorités originales.

En ce qui concerne les réverbes, divers types de variables, de la classique réverbe ‘spring’ venue des amplis Fender, aux longs délais digitaux. Toutes de bonne qualité, mention spéciale à la réverbe ‘à octave’, qui donne des effets très aériens.

Voici un petit exemple sonore concocté par mes soins.